后处理(post-treatment)是与预处理相对应的，是指在进行在预处理后的下一步工作，是最后加工完善以前进行的工作，或者是对某一阶段性工作后进行的步骤，具体应用在不同的行业或领域，会有不同的解释。

　　例如： 3d打印后处理就是软件通过电脑辅助设计技术(CAD)完成一系列数字切片，并将这些切片的信息传送到3d打印机上，后者会将连续的薄型层面堆叠起来，直到一个固态物体成型。
对很多人来说，渲染出来的效果图总是不能达到理想的效果，比如画面偏灰，细节不够等。这里收集了一些处理此类效果图的实例，可以帮助我们学习如何处理效果图。这些实例虽然使用的是早期PS 版本，但方法是促类旁通的。

　　实例一 室内效果图

　　问题： 1、画面偏灰; 2、墙面看起来灰,不白; 3、筒灯处理简单,不符合现实物理现象; 4、电视墙正面是偏黄的射灯，在墙上灯光色本意是偏红偏黄的色调，现在呈现的是白灰; 下面我们来修正这些问题，处理一下!具体请看下一面：

　　解决问题 1、画面偏灰 、 画面偏灰这个可以说是很多人遇到的难题，当然这同个人操纵软件也有直接关系。每个软件对渲图中 的图片过滤值要求不尽相同，这个不是我们要讨论的重点。我们知道灰是一种明暗关系，它的出现直接影 响画面的色纯度，那么提高画面的明暗关系是我第一步要做的。 我们可以用 ps 做一个试验，在 ps 中画一个如图的红蓝各半图片：

　　红蓝各半图片

　　在 ps 中新建一个层并用线性过渡填充，改变透明度44%：

　　透明度44%

　　不难看出，红蓝两色的纯度降低，明暗关系也下降了。可见，纯度的降低直接影响明暗关系。 因此，要调整偏灰的画面，首先要在 PS 中确立图片的明暗关系。不同的色调之间也存在着对比度， 这是人的感官所决定的，因此调整对比度不失为一种解决办法。 先建议大家在原有毛坯图的基础上复制一个同样的图。为什么这么做?因为我们在用3d 软件的时候， 由于个别的原因做的图可能灯光有暴图的，或者我们的毛坯图的照度刚刚好，不需要太多的调整，而对比 度的调整有提亮的作用，如果在一个层上调整，可能暴光的地方更暴。如下图所示，复制的底图(图层1) 是我们要操作对比度的图层。

PS 的自动对比度(快捷键:Ctrl+shift+Alt+L)有一个好处就是，在对比后整个画面的色调不会改变， 不会发生色相上的偏差。运行自动对比度，并将图层1的透明度调整为70%，效果如下图所示。注意，透 明度的调整对修图很重要。

　　接下来，将这两个层合并(向下合屏快键:Ctrl+E) 。这么做为得是给下一步做准备，合并层后，我们 再复制合并好的层，复制的这个层将做为我们进一步想要调的环节做准备，打个比方，我们这个层只想调 高光，那么我们在这个层所做的一切都是为高光服务的。画面灰的原因在我们用3d 软件做图时就是因为 3d 软件中的过滤值产生的，关于过滤值大家可以在网上找一下相关资料，这种东东主要是解决斜线显示不 直而产生出来的技术，是一种近似的计算机技术，所以在3d 软件操纵好过滤值也是要掌握的，撇开专业性 的东西不谈，下面来说 PS 的解决办法。 我们知道 ps 的锐化功能， 这一功能在每个色块的边缘自动分析明暗对比度， 去掉一些过滤值带来的模 糊，关于锐化这个计算机技术在网上也能找到相关文章，我们了解一下这方面的东西对我们做图是有帮助的。

　　用此滤镜两下，滤镜两下后再次改变不透明度70%不等，为什么这么做?因为 ps 的锐化每次的作用 点都是在每个色块之间的边缘产生，这样造成一个很明显的问题——用多了会使边缘生硬，而不透明度的 改变能在生硬与模糊之间游动，这样会满足我们一个合适的锐化度。再次合并两个层。我们在用锐化时要 注意整个图的每个色块与色块之间的生硬边缘，发现不对头的地方，就应相应降低不透明度。

　　两次锐化，改变不透明度的效果：

　　分析一下图的成份，灰的原因使墙看起来也不白了，因为是白墙缺少颜色，看起没有精神。我们知道 光源是来自窗外的天光照明。睛朗的天气下光线的色调由于大气层的作用是偏蓝的，对环境的影响也是偏 蓝的。不过一个有趣的现象就是，摄像机的成像原理不这么解释，我们随手拿一些我现实生活的照片看看， 在如上图的角度拍一张也可以，几乎很多照片同这差不多，为什么会这样?原因很简单，摄像机不同于我 们的人眼，人眼分析色彩是细微的，摄像由于感光成像的原理，在这种角度下拍东西是近似白色的，所以 窗外描绘成白色不为过。另外我们也分析一下我们生活中的小常识，不知道大家有没有这样的经历：我们 小时候洗白衬衣或白球鞋，大人们总叫我们在水中放一两滴蓝墨水。一直不明白为什么这么做，呵呵，现 在明白了，这是人对颜色的一种感官认识，我们可以对比一下现实生活中这个现象，感觉偏蓝的白就是比 灰白的更白。找到原因，马上改图将色调整，给灰加色彩，也就是给了物体精神。 同样在原图基础上复制，并利用不透明度功能中和因改色调过大产生的 BUG。 用 CTRL+B 调出色平衡面板，保持亮度，勾上高光，并滑杆调向蓝，同上图灰的作一个对比，偏蓝的 是白，没错。偏灰的毛病就这样解决，可见色彩能给物体带来生气。

　　解决问题 2、筒灯不真实 、 原图中筒灯处理过于简单，不符合现实物理现象。呵呵，这个在 PS 还有一个很好解决的办法，不一 定非要3d 软件中做出来。其实你可以这样做，找到一个如下图的贴图，选择其中筒灯的内径面，给每一个 筒灯位置弄一个就行了。

　　这个就是选择一个合适的放上去的，看上去不错。 一些小技巧能帮我们解决很多难题，同样我们找一些发光筒灯贴图，也能做出好的发光向/筒灯效果。 值得注意的是这些东西弄进去后，一定要同画面融合。调整色相，明暗度等是一种办法。

　　电视墙正面是偏黄的射灯。在墙上灯光色本意是偏红偏黄的色调，现在是白灰，这个可能每个人调节 的方法都不一样，快速高效一直我追求的。在这里我用本图顶面的面说明这种调节方法，步骤如下：

　　这种调节方式有一个好处就是不影响其它超出选择范围的色相，只要在上一色块范围内笼罩的底层色 彩才会更变色相。不难看出，我们选择灯光的光影范围，再用此方法，就达到我们的目的了。

     后处理(post-treatment)是与预处理相对应的，是指在进行在预处理后的下一步工作，是最后加工完善以前进行的工作，或者是对某一阶段性工作后进行的步骤，具体应用在不同的行业或领域，会有不同的解释。

　　例如： 3d打印后处理就是软件通过电脑辅助设计技术(CAD)完成一系列数字切片，并将这些切片的信息传送到3d打印机上，后者会将连续的薄型层面堆叠起来，直到一个固态物体成型。
对很多人来说，渲染出来的效果图总是不能达到理想的效果，比如画面偏灰，细节不够等。这里收集了一些处理此类效果图的实例，可以帮助我们学习如何处理效果图。这些实例虽然使用的是早期PS 版本，但方法是促类旁通的。

　　实例一 室内效果图

　　问题： 1、画面偏灰; 2、墙面看起来灰,不白; 3、筒灯处理简单,不符合现实物理现象; 4、电视墙正面是偏黄的射灯，在墙上灯光色本意是偏红偏黄的色调，现在呈现的是白灰; 下面我们来修正这些问题，处理一下!具体请看下一面：

　　解决问题 1、画面偏灰 、 画面偏灰这个可以说是很多人遇到的难题，当然这同个人操纵软件也有直接关系。每个软件对渲图中 的图片过滤值要求不尽相同，这个不是我们要讨论的重点。我们知道灰是一种明暗关系，它的出现直接影 响画面的色纯度，那么提高画面的明暗关系是我第一步要做的。 我们可以用 ps 做一个试验，在 ps 中画一个如图的红蓝各半图片：

　　红蓝各半图片

　　在 ps 中新建一个层并用线性过渡填充，改变透明度44%：

　　透明度44%

　　不难看出，红蓝两色的纯度降低，明暗关系也下降了。可见，纯度的降低直接影响明暗关系。 因此，要调整偏灰的画面，首先要在 PS 中确立图片的明暗关系。不同的色调之间也存在着对比度， 这是人的感官所决定的，因此调整对比度不失为一种解决办法。 先建议大家在原有毛坯图的基础上复制一个同样的图。为什么这么做?因为我们在用3d 软件的时候， 由于个别的原因做的图可能灯光有暴图的，或者我们的毛坯图的照度刚刚好，不需要太多的调整，而对比 度的调整有提亮的作用，如果在一个层上调整，可能暴光的地方更暴。如下图所示，复制的底图(图层1) 是我们要操作对比度的图层。

PS 的自动对比度(快捷键:Ctrl+shift+Alt+L)有一个好处就是，在对比后整个画面的色调不会改变， 不会发生色相上的偏差。运行自动对比度，并将图层1的透明度调整为70%，效果如下图所示。注意，透 明度的调整对修图很重要。

　　接下来，将这两个层合并(向下合屏快键:Ctrl+E) 。这么做为得是给下一步做准备，合并层后，我们 再复制合并好的层，复制的这个层将做为我们进一步想要调的环节做准备，打个比方，我们这个层只想调 高光，那么我们在这个层所做的一切都是为高光服务的。画面灰的原因在我们用3d 软件做图时就是因为 3d 软件中的过滤值产生的，关于过滤值大家可以在网上找一下相关资料，这种东东主要是解决斜线显示不 直而产生出来的技术，是一种近似的计算机技术，所以在3d 软件操纵好过滤值也是要掌握的，撇开专业性 的东西不谈，下面来说 PS 的解决办法。 我们知道 ps 的锐化功能， 这一功能在每个色块的边缘自动分析明暗对比度， 去掉一些过滤值带来的模 糊，关于锐化这个计算机技术在网上也能找到相关文章，我们了解一下这方面的东西对我们做图是有帮助的。

　　用此滤镜两下，滤镜两下后再次改变不透明度70%不等，为什么这么做?因为 ps 的锐化每次的作用 点都是在每个色块之间的边缘产生，这样造成一个很明显的问题——用多了会使边缘生硬，而不透明度的 改变能在生硬与模糊之间游动，这样会满足我们一个合适的锐化度。再次合并两个层。我们在用锐化时要 注意整个图的每个色块与色块之间的生硬边缘，发现不对头的地方，就应相应降低不透明度。

　　两次锐化，改变不透明度的效果：

　　分析一下图的成份，灰的原因使墙看起来也不白了，因为是白墙缺少颜色，看起没有精神。我们知道 光源是来自窗外的天光照明。睛朗的天气下光线的色调由于大气层的作用是偏蓝的，对环境的影响也是偏 蓝的。不过一个有趣的现象就是，摄像机的成像原理不这么解释，我们随手拿一些我现实生活的照片看看， 在如上图的角度拍一张也可以，几乎很多照片同这差不多，为什么会这样?原因很简单，摄像机不同于我 们的人眼，人眼分析色彩是细微的，摄像由于感光成像的原理，在这种角度下拍东西是近似白色的，所以 窗外描绘成白色不为过。另外我们也分析一下我们生活中的小常识，不知道大家有没有这样的经历：我们 小时候洗白衬衣或白球鞋，大人们总叫我们在水中放一两滴蓝墨水。一直不明白为什么这么做，呵呵，现 在明白了，这是人对颜色的一种感官认识，我们可以对比一下现实生活中这个现象，感觉偏蓝的白就是比 灰白的更白。找到原因，马上改图将色调整，给灰加色彩，也就是给了物体精神。 同样在原图基础上复制，并利用不透明度功能中和因改色调过大产生的 BUG。 用 CTRL+B 调出色平衡面板，保持亮度，勾上高光，并滑杆调向蓝，同上图灰的作一个对比，偏蓝的 是白，没错。偏灰的毛病就这样解决，可见色彩能给物体带来生气。

　　解决问题 2、筒灯不真实 、 原图中筒灯处理过于简单，不符合现实物理现象。呵呵，这个在 PS 还有一个很好解决的办法，不一 定非要3d 软件中做出来。其实你可以这样做，找到一个如下图的贴图，选择其中筒灯的内径面，给每一个 筒灯位置弄一个就行了。

　　这个就是选择一个合适的放上去的，看上去不错。 一些小技巧能帮我们解决很多难题，同样我们找一些发光筒灯贴图，也能做出好的发光向/筒灯效果。 值得注意的是这些东西弄进去后，一定要同画面融合。调整色相，明暗度等是一种办法。

　　电视墙正面是偏黄的射灯。在墙上灯光色本意是偏红偏黄的色调，现在是白灰，这个可能每个人调节 的方法都不一样，快速高效一直我追求的。在这里我用本图顶面的面说明这种调节方法，步骤如下：

　　这种调节方式有一个好处就是不影响其它超出选择范围的色相，只要在上一色块范围内笼罩的底层色 彩才会更变色相。不难看出，我们选择灯光的光影范围，再用此方法，就达到我们的目的了。